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2015年國(guó)際曼布克獎(jiǎng)得主克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛代表作《撒旦探戈》中譯本2017年8月由譯林出版社出版。這是這位蜚聲歐洲的作家的作品第一次在中國(guó)譯介。
這位長(zhǎng)相清奇的作家極具浪漫的身心，極富天才的氣質(zhì)，他精通音樂(lè)，當(dāng)過(guò)資料員、編外記者、甚至是地板打磨工，大學(xué)畢業(yè)后懷著一腔服務(wù)社會(huì)的熱血跑到一個(gè)小山溝里當(dāng)了一名鄉(xiāng)村圖書(shū)館管理員。開(kāi)始作家生涯后，他在多國(guó)游歷，被中國(guó)文化深深吸引，多次到中國(guó)游訪(fǎng)，并創(chuàng)作了好幾本與中國(guó)有關(guān)的著作。
他書(shū)里書(shū)外都是純粹的作家，囊括了包括科舒特獎(jiǎng)、共和國(guó)桂冠獎(jiǎng)、馬洛伊獎(jiǎng)、尤若夫·阿蒂拉獎(jiǎng)、莫里茨·日格蒙德獎(jiǎng)、阿貢藝術(shù)獎(jiǎng)在內(nèi)的幾乎所有重要的匈牙利文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，并于2014年獲得美國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)。2015年，拉斯洛獲得曼布克國(guó)際獎(jiǎng)，這是除諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)以外文學(xué)界的最高殊榮。蘇珊·桑塔格贊譽(yù)他為“當(dāng)代最富哲學(xué)性的小說(shuō)家……是能與果戈理和梅爾維爾相提并論的匈牙利啟示錄大師”。
他還是電影大師塔爾·貝拉的御用編劇，塔爾幾乎所有的電影都改編自他的作品。其中最有名的莫過(guò)于《撒旦探戈》了。在這部七個(gè)半小時(shí)的神作中，塔爾·貝拉用令人喘不過(guò)起來(lái)的長(zhǎng)鏡頭構(gòu)筑了一個(gè)瑣碎可怖的人間地獄。塔爾說(shuō)，電影和小說(shuō)是完全契合的。
這部傳說(shuō)中不可能被翻譯的作品在2012年才被譯為英文，次年便獲得了最佳翻譯圖書(shū)獎(jiǎng)。2016年，余老師把這部作品翻譯成了中文，由于歐洲語(yǔ)言與漢語(yǔ)語(yǔ)言構(gòu)造極不兼容，因而《撒旦探戈》的中譯本本身便是一個(gè)奇跡。余澤民老師與作者相識(shí)二十五年，曾作為翻譯和助手陪他游歷中國(guó)，多年后翻譯《撒旦探戈》是文人友情的見(jiàn)證，文學(xué)交流的沉淀，也是好作者與好譯者宿命式的相遇?！度龅┨礁辍芬愿唠y度的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)和深刻的英語(yǔ)稱(chēng)為后現(xiàn)代文學(xué)的奇跡，其翻譯難度之高也成了試金石。余澤民老師憑著多年的深厚積累，無(wú)疑是最能理解并駕馭作者語(yǔ)言并傳遞其思想的人。其翻譯過(guò)程也是歷經(jīng)磨難，正如譯者余澤民老師所說(shuō)：
“這本書(shū)于我，是一種虐讀，全新的體驗(yàn)，折磨加享受，窒息式的快感；快感之后，是更持久的窒息?！?/p>
《撒旦探戈》的時(shí)間跨度不過(guò)幾天，場(chǎng)景也寥寥無(wú)幾，講述了一個(gè)破敗的小村莊，十幾個(gè)無(wú)處營(yíng)生的村民在陰雨連綿、泥濘不堪的晚秋季節(jié)里上演了一出酗酒、通奸、偷窺、背叛、做夢(mèng)與夢(mèng)破的活報(bào)劇。冷漠與麻木殘忍地虐殺著一切生機(jī)，直至兩個(gè)騙子的出現(xiàn)點(diǎn)燃了所有人的希望，引領(lǐng)他們邁著周而復(fù)始的死亡舞步，走向想象中的光明未來(lái)……延綿不斷的陰濕，悶聲不響的殘忍，讓人頭皮發(fā)麻的絕望貫穿全書(shū)，所有人都沒(méi)有自主的空間，都是希望的奴隸，命運(yùn)的棋子，包括作家自己，最終也與那個(gè)將自己關(guān)在家中晝夜偷窺并勤奮記錄的醫(yī)生融為一體，既操縱蛛網(wǎng)，也被蛛網(wǎng)綁縛。我們以為自己生活在有希望的人間，哪知人間在魔鬼的陷阱里；我們以為自己長(zhǎng)腳就有可能逃離，哪知道自己是粘在蛛網(wǎng)上的米蛾。人類(lèi)的歷史就是周而復(fù)始，永難逃脫魔鬼的怪圈。
書(shū)中最為經(jīng)典的幾個(gè)場(chǎng)景在電影中都有傳神的呈現(xiàn)：小艾什蒂虐貓致死，帶著死貓走在泥濘的路上，閉門(mén)不出企圖記錄和控制一切的醫(yī)生，小酒館中病態(tài)滑稽的舞步與狂歡……拉斯洛與塔爾一起饒有興致地跟隨這群不自知地追隨撒旦的人們，探究著人的底線(xiàn)，把現(xiàn)實(shí)檢驗(yàn)到瘋狂。在讀者看來(lái)，《撒旦探戈》是絕對(duì)的黑色，但是作者自己并不承認(rèn)。拉斯洛說(shuō)，凡事都有悲與喜的兩面，“從這面看是喜劇，那面看是悲劇。我們東歐人對(duì)這矛盾的兩面格外敏感。實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)，我不認(rèn)為《撒旦探戈》是部黑暗作品，它不是悲劇，而是一部關(guān)于沒(méi)有根據(jù)的信仰的悲喜劇?！?/p>
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